2015中國電影十佳發佈，居然無尋龍訣發佈時間：2015-12-27 12:59 來源：青團子 2015中國電影十佳發佈，居然無尋龍訣
（專欄作傢，影評人，《中國新聞周刊》主筆，
豆瓣ID：frozenmoon）
院線中的國產片仍然爛片當道。但沒辦法，電影，畢竟和數學、物理那類真正能跨越文化的學科不同，它有關人類的情感與人心、人性，所以無論看過多少國外佳片，無論對於國產電影多麼失望，我們對於母語電影仍然有著無法替代的需求。那其中有著難以言傳的切近感。
2015年，我們撥開中國院線中爛片的迷障，還有幸能看到一絲國產電影的微弱光芒。
它們按照個人興趣，分值降次排列。
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1.《山河故人》
2015年中國院線中最雋永的一部作品。除瞭物理意義上的空間，以及線性的、無法追回的時間，更殘忍的分離在於人心之間的隔膜。
賈樟柯在這部電影中呈現出瞭中國轉型期漩渦中無法自拔的人們所面對的詭譎的命運。所有人都自以為是地認為抓住瞭命運的咽喉，但最終卻都發現，自己被時間的離心機甩脫得不成樣子。我們都以為生離的殘忍在於，我們仍然處在同一個時空中，但永遠無法相見，但其實，生離最殘忍的部分在於，我們自以為還在同一個時空中，但實際上，我們早已因為各自的變化相隔次元。
這部電影舒緩，粘稠，卻又有著欲說還休的一聲輕輕的嘆息。我曾說，賈樟柯這部作品最經典地反映出他作品中“無限接近透明的灰”的色調。那種影調是最中國化的東西，它像一個當代中國的病理切片，準確、冷酷地說盡瞭一切，卻又好像從來未動聲色。
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2.《老炮兒》
?? 馮小剛在現實中的自我糾結在這部電影中幾乎全都抒發殆盡。它講述瞭時代的流轉和規矩的變遷，父子兩代人的失散與和解，以及一個人如何用死亡為代價重尋尊嚴。中國的電影中幾乎從未展現過信仰，但《老炮兒》讓我們看到瞭一種屬於中國的、世俗化的信仰。在一個實用主義的世界裡，六爺所做的一切像個神話一樣令人感佩。
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3.《闖入者》
很多人都說，王小帥是入台中月子中心評價錯行的導演，他缺乏才華，卻又總是把自己竭盡全力打扮成藝術傢。但這一次的《闖入者》卻給瞭影迷一次極大的震撼。最大的敗筆在於，後來王小帥發出瞭那些嬌嗔式的牢騷，聲稱自己排片過低雲雲，這顯得過於幼稚，作為一個在中國市場征戰那麼多年的藝術片導演理應早就洞穿瞭自己的命運。
像大多數王小帥的電影一樣，他有些缺乏掌控長片的實力，這部電影的前三分之二有些遊移，但是當深藏的主題顯露出來的一刻，歷史的陰魂開始聚焦在我們的頭頂，我們開始知道如今自己周身的那些陰冷到底從何而來。1966年到1976年的那些運動，曾經把人異化成鬼魅，如今，他們隻不過表面上還魂成原本的顏色，但實際上，鬼魅從未從內心真正退潮。
這部作品被嚴重低估，作為一部中國電影，王小帥找到瞭一個合適也可以被允許的角度探究中國人心扭曲的源頭。如果說它被市場拋棄是消費主義時代的必然，那麼它沒有被學術界探討，就是從業者的失職。
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4.《心迷宮》
這部作品本身已經足夠優異，但如果你知道它是導演的處女作，就會震驚於它的成熟。它的導演忻鈺坤將是未來幾年，中國最值得關註的新晉導演之一。
從外部形態去看，《心迷宮》下定決心玩弄結構，卻沒有徹底與觀眾決裂，反而為觀眾營造出一種半是引導半是放逐的參與感；從內部精神去看，它探測到瞭中國人心理的暗礁。那些不可言說的灰色地帶，人們心底引而不發的潮濕火藥，懸而未決的精神血栓都在這部電影中被呈現出來。它們凝滯、冰冷卻也散發著本能的生機勃勃，那是艷麗的大國崛起大幕後細微的灰白底色。
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5.《一個勺子》
?? 因為王學兵事件，這部電影一波三折。但無論如何，我們都能看出陳建斌作為一個導演的野心。電影的尾巴有一些過於明顯的象征符號和機巧的表達，但這並沒有掩蓋這部電影內部的光芒。他探討瞭在一個對於對與錯的標準都開始動搖，道德失靈，人心失控，所有人都變得空心化的情況之下，該如何保持尊嚴的問題。到底誰是傻子誰又精明？每個人都對他人嘲諷著喊傻子，每個人就都聽到別人沖著自己說傻子。當大多數人都不想抬頭看天，仍然想做出仰望姿勢的人會被公眾判決死刑。
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6.《十二公民》台中推薦月子中心
作為一部翻拍片，這部電影的本土化改編得非常優秀，雖然，讓眾多傢長和類傢長來為大學生刷分這件事有些匪夷所思，但除瞭這些不太重要的細節之外，其他部分都編織得絲絲入扣。中國社會當中的階層分化，價值觀分裂，普遍的無賴化和仇富心態，人情冷暖，孤獨和歷史印痕，都在那些密實的對話中呈現出來。更何況，韓童生的演技已經出神入化。
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7. 《烈日灼心》
中國電影中最稀缺的其實並不是藝術片，更不愁那些滿坑滿谷的大制作，真正或缺的是本應占據中間力量的類型片。而《烈日灼心》的優異之處在於讓我們看到瞭導演清醒的類型片取向。整部電影的力量在於，觀眾一直處於上帝視角，所有人都知道誰是罪犯，誰是警察，而整部戲的成功都建諸於貓鼠遊戲的追逐以及謊言如何不被撞破之上。這本身決定瞭這部電影的“好看”，而贖罪和拯救的主題則讓專業觀眾感受到瞭“深刻”。有時，你會覺得《烈日灼心》有點像近年來的韓國罪案片，比如《抓住那個傢夥》之類，有著優秀的故事外殼，又包裹著一個沉重的社會議題與意義核心。這種形式與塑造能力，是中國電影中極其缺乏的。
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8.《解救吾先生》
從票房結果來看，很多人錯過瞭這部電影。劉德華的名字如今確實很難再讓觀眾毫不猶豫地買單瞭。而即便王千源給出瞭堪稱2015華語男演員中最優質的一次演出，也沒能把人們拉進影院。
??? 這部電影有些紀錄片式的粗糲感，甚至有時更像是一集警台中坐月子費用法專題片。從故事構架上講，它還有著失衡的問題，但從氣氛的營造和表演上來講，都堪稱驚喜。眾所周知，中國電影的男一號必須是正面人物，但實際上，這部電影已經成為瞭真正意義上的“華子傳”。王千源飾演的反一號有著無可復制的癲狂。那一場和母親隔著安全墻告別的戲，可能再難有人超越。更何況，一直被爛片青睞的劉德華，這一次也給出瞭非常不同的表演。那幾乎是近些年你從未見過的劉德華。當然，長著一張義正言辭臉的吳若甫算是個bug，你不能因為這事件改編自你的經歷，就一定要去串一下角色過癮。除此之外，影片的確令人記憶深刻。
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9.《煎餅俠》
我知道選取這部電影入選，會引起巨大的爭議乃至謾罵。但是之所以這樣挑選，是因為我想選一部喜劇。中國影院中，喜劇是一個主流題材，但是，中國院線中號稱喜劇的電影，絕大多數都是鬧劇，它們大都缺乏喜劇所需的紮實的底子，隻能用浮誇的身體語言和扭曲的表情咯吱觀眾。但《煎餅俠》還算為喜劇部分還瞭魂。我當然知道，這部電影不耐看，禁不住琢磨，但是，它畢竟用言語和技巧逗笑瞭我。相比於那些冷風嗖嗖的、令人尷尬無比的鬧劇是偽喜劇，它更切實。
這電影展示瞭大鵬聰明也雞賊的一面。他靈活地激發瞭每個演員的長處，比如讓小沈陽他們扮演自己最熟悉的一面，讓宋小寶說著自己最熟悉的臺詞，更重要的是，讓所有演員本色出演自己，極好地規避瞭他們的短處，讓袁姍姍扮演一個演技很差又很浮誇的演員，讓柳巖仍然賣弄平時她在賣弄的一切。更重要的是，相比於日後更加風光無限的《夏洛特煩惱》，《煎餅俠》的三觀沒有什麼問題。至少他還在說著有關失意與夢想，有關人生的貼蕩起伏和努力的意義。
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10.《西遊記之大聖歸來》
真的不需要為《麥兜》打敗瞭《大聖歸來》而憤憤不平。《麥兜》是一部以動畫為形式的電影，而《大聖歸來》是一部以特效為賣點的動畫，這之間尚且差著等級。人們對於這部動畫片的喜愛，基本上全靠其他動畫片同行的襯托，在我們的記憶中，國產動畫片能不被嘲諷就已經算是高線，更何況這部大聖歸來的特效做得如此優異。劇情是這部電影的短板，某種程度上說，它仍然是一部獻給低幼觀眾的視覺作品，嚴格來講，尚未構成真正意義上的動畫電影。但是，這已經算是開始的第一步，讓我們得以見證，國產動畫的某種改觀的開端。
【責任編輯：江蘇記者站】
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